Как использовать сценическое освещение со светодиодным большим экраном

Разработка крупных светодиодных экранов привела большое удобство и более широкое творческое пространство для современных этапов дизайнеров и стала сценой с полной выразительной и привлекательной сценой элементами дизайна, что делает точки, линии и поверхности на сцене, все это имеет Станьте важной частью шоу сценического искусства, в сочетании с технологией дополненной реальности создает художественную атмосферу, которая также правда и иллюзорна для сценического освещения.

Тем не менее, любая новая технология - это обоюдоострый меч. Очень важно использовать большие светодиодные экраны разумно и разумно; В противном случае он неизбежно принесет много проблем и неприятностей и даже идти на противоположную сторону. Следовательно, как бороться с отношениями между сценическим освещением и большим светодиодным экраном, сделайте два сотрудничества и дополняют друг друга и обеспечивают более красивую картину для аудитории, именно практикующие должны подумать и исследовать в глубине.

Изменить концепцию дизайна освещения

Перед масштабным появлением само-ярких элементов, таких как большие светодиодные экраны, яркость и темнота сцены на сцене и общим световым эффектом картины контролировались подсветками. Когда большое количество само-светящихся элементов входят в состав камеры, концепция дизайна телевизионного освещения постепенно смещена от дизайна освещения для темных сред в баланс световых эффектов для ярких сцен, то есть балансировка освещенности и цветовой температуры Источник света лампы и большой экран и балансируя основной яркость и цвет герома и цвет с светящимся предпосылкой.

При производстве традиционного телевизионного освещения он отражает контрастность яркости объекта. Камера восстанавливает яркость сфотографированного объекта. Когда освещение и контрастность соответствуют требованиям, уровню, тону и ясности изображения могут добиться удовлетворительных результатов. После того, как большой светодиодный экран используется в качестве основного фона в витрине телевизора, инженер-инженер для освещения должен учитывать свои собственные световые характеристики при проектировании его и обработки его как большую светодиодную лампу. Из-за разницы в отображении видео содержимого, его яркость, цвета также имеют разные изменения. Под предпосылкой не влияет на эффект сцены и обеспечение основной освещенности, макет освещения должен регулироваться непрерывно. Не только отношение яркости и легкого освещения будет разумно используемое, уровень контрастности актеров и пейзажи должен контролироваться. Актер и светодиодный большой экран балансируют яркость и мастер общее изменение цвета сцены; Сделайте тональную температуру цветовой температуры и содержание стороннего освещения гармоничной и единой и объединенной, так что большой светодиодный экран полностью интегрирован в телевизор и интегрирован с помощью телевизионного освещения, чтобы телевизор мог быть реальным натуральным цветовым воспроизведением.

Отрегулируйте соотношение света, диафрагма, цветовая температура, видео

Применение больших светодиодных экранов оказывает влияние на основное освещение сцены, уровень моделирования характера и размножения цвета. После того, как большой светодиодный экран используется в разнообразие телевизора, его собственная светящаяся яркость влияет на эффект записи телевизора в определенную степень: когда освещение в зоне производительности постоянна, если яркость большого экрана слишком высока, лицо актера будет темным; Яркость большого экрана, если она слишком низкая, аудитория не сможет ясно видеть контент. Освещение дизайна необходимо сбалансировать яркость главного героя и освещенного большого экрана. Поскольку презентация экрана телевизора и ясность изображения не зависит от того, насколько яркий экран и использование большого количества освещения, ключ заключается в использовании подходящих световых и темных контрастных и соответствующих свойств света. Света освещения хорошего телевизора не обязательно очень высока, но лежит в доме света, используемого соответствующим образом. У всех нас есть этот опыт: при записи телевизионных программ, режиссер часто чувствует, что картина \"не достаточно яркая \" и просит увеличить освещение света, но часто яркость увеличивается, а яркость большого экрана За фоном также выше, на середине и близких выстрелах большой экран будет ярче человеческого лица, заставляя человеческое лицо быть тусклом. Уровень изображения символов не является выдающимся, а качество изображения не может быть улучшено.

Некоторые практические методы

(1) отношение затемнения

Коэффициент света между лицом и фоном может быть уменьшен путем увеличения яркости символов в зоне производительности сценических характеристик или уменьшение яркости большого экрана. Если яркость символов в этапе этапорта производительности увеличивается, с одной стороны, она неизбежно увеличит количество ламп и емкости оборудования питания, что приведет к серии таких проблем, как рассеивание тепла; и в целом, если освещение области исполнения может достичь 1000

LX, он уже может удовлетворить потребности съемки камер высокой четкости. Поэтому большинство из нас принимают методы для уменьшения яркости больших экранов. Расстояние между камерой и большим экраном составляет около 15 м ~ 18 м, а светодиодный большой экран самоконтроля цвета цветовая строка является стандартом. Согласно размеру большого светодиода экрана, яркость должна регулироваться до примерно на 25% за превышение 20 м2, а около 35% в течение менее 10 м2. Отказ Однако, если актер близок к большому светодиодному экрану, и требуется много времени для съемки, как содержание и цвет большого светодиодного изменения экрана, лицо человека в крупном плане, сделанном камерой, будет Dark, а фон покажет берешескую мозаичную ситуацию; В это время вы можете локально увеличить освещение лица персонажа, а затем отрегулируйте апертуру, чтобы сбалансировать яркость персонажа и фольги фольги.

(2) фиксированная апертура

Благодаря постоянному улучшению чувствительности камеры, и многие программы были сняты в высоком разрешении, студия будет использовать более низкую освещенность при записи программ, обычно контролируемыми при 800 LX-1000

Вокруг LX апертура находится между F4 и F5.6. Обычно считается, что F5.6 является лучшей ценностью диафрагмы. Общий опыт: во время фактической репетиции репетиции инженер-инженер и видео-техник сначала определит базовую диапазон диафрагмы в соответствии с формой программы, и этот диапазон всегда должен быть гарантирован в лучшем состоянии рабочего состояния камеры, что это, между F4 и F5.6. В этом диапазоне диафрагмы завершите базовое расположение освещения, требуемое камерой, определите яркость большого светодиода экрана, а затем выполнять художественные украшения компьютерных огней и эффектных огней. Таким образом, видео техника каждой программы могут регулировать диафрагмую в небольшом диапазоне на этой основе, чтобы обеспечить визуальный эффект изображения и требования к техническим качествам.

(3) баланс цветовая температура

Камера более чувствительна к цветовой температуре источника света. Если цветовая температура источника света ниже, чем требуется камерой, снимок снимок будет красноватым; В противном случае картина будет голубовать. Разнообразные шоу часто используют различные сценические лампы. Чтобы обеспечить эффект цвета телевизора, записанного на вечеринке, цветовая температура различных ламп должна храниться как можно более последовательными. В настоящее время популярно использовать большое количество компьютеров для поверхностного освещения, то есть для использования высоких цветовых температурных ламп. Поскольку большой светодиодный экран представляет собой высокоточное температурное устройство, если компьютерный свет использует низкую цветовую температурную лампу около 2800 к ~ 3200К, а воздействие основано на человеческом лице, большая съемка светодиодного экрана появится синим, вызывая искажение цвета ; Такие, как регулировка поверхностного освещения, это высокая цветовая температура, которая соответствует большому экрану сзади, так что изображение может быть представлено равномерно.

(4) Материалы, отображаемые на большом светодиодном экране, могут быть отрегулированы соответствующим образом

Из-за использования крупных светодиодных экранов, создаваемая яркостью напрямую влияет на сценическое освещение. В начале дизайна освещения мы можем сначала рассмотреть большой светодиодный экран как часть сценического освещения. Измерьте среднюю яркость всех широковещательных материалов, отредактируйте и отрегулируйте яркость экрана и цвет широковещательных материалов и цвет широковещательных материалов, и отрегулируйте яркость соответствующим образом в соответствии с фоновыми материалами и требованиями к дизайну освещения фактической программы, не влияя на общий большой экран эффект. И рассчитайте количество света в основную освещенность света, и рассмотрим содержание материала воспроизведения большого экрана в рамках конструкции освещения, что также может значительно снизить воздействие большого экрана на апертуру света и камеры контроль.