В чем разница между цветовой и цветовой температурой студии и сценических огней

Сегодня освещение Vangaa примет вас узнать разницу между цветом и цветовой температурой студии исценические огни.

Цветовые требования

Выполнение светового искусства также может быть объединено цветовым чейджером обычной лампы или цветовой комбинацией компьютерной лампы для описания природы и визуализации эмоций путем изменения цвета света или функции красного и зеленого, шикарного или света Красный, светло-зеленый, теплый и элегантный.

Длясценическое освещениеИспользование цвета может быть свободным и смелым, свободным от ограничений. Пока это соответствует потребностям сюжета, до тех пор, пока технические условия могут быть выполнены, до тех пор, пока глаза аудитории могут принять, какой цвет можно использовать. Для освещения студии цвет должен быть легким и не сильным. Цвет разных цветов, представленных на телевидении через камеру, будет глубже. Следовательно, цвет, используемый студийным освещением, должен быть отрегулирован в соответствии с цветовым эффектом, отображаемым на мониторе после записи. Если цвет студийных огней настроен в соответствии с опытом сценического освещения, многие глубокие цвета будут \ «вставлены \» в кусок после того, как камера сфотографирована камерой, которая не может отражать детали сцены. Особенно холодные цвета, такие как синие и фиолетовые серии, светло-голубые, но телевизионная картинка после того, как камера темно-синяя. Если темно-синий используется в студии освещения в соответствии с опытом сценического освещения, изображение, представленное на телевидении, должно быть синим. Поэтому для студийного освещения, при выборе цвета, не только глазами зрителей сцены, но и тесно сотрудничаем с камерой, чтобы понять цветную степень, чтобы сделать цвет телевизора, удобную и прозрачную.

Цветные температуры требования

Цветовая температура также является категорией светового цвета. Этот документ спитно отдельно, потому что \"цветовая температура \" действительно очень важная концепция в студийном освещении. Цветовая температура - это масштаб светового цвета источника света, в К (Кельвин). Цветовая температура определяется в соответствии с абсолютной чернокожими. Когда цвет источника света такой же, как у черного тела при определенной температуре, абсолютная температура черного тела называется цветовой температурой источника света. С увеличением цветовой температуры, цветовой переход от Black Code с \"красным - оранжевым красным - желтым - синим цветом постепенно. Этот же объект будет показывать разные цвета под освещением различных цветовых источников температуры. Например, белая бумага, под облучением лампы накаливания 3000 000 и флуоресцентной лампы 6000 К, цвет, представленный по разуме, отличается, первый теплый желтый, последний немного синий. Но на самом деле человеческий глаз не чувствителен к этой разнице. Люди без цветных знаний часто думают, что они белые, что является явлением \"сохранения цветного чувства \" человеческих глаз. Эта адаптивность человеческих глаз заставляет людей нормально наблюдать цвет сцены, но не может точно почувствовать характеристики цвета.

Это из-за инерции человеческих глаз, которые он включает в себя концепцию \"цветовой температуры \" в сценическом освещении и не делает слишком много внимания. Это в основном основано на человеческом видении глаз в аспекте цвета, участвующего в свете. Но в студийном освещении цветовая температура является очень важной концепцией, которая в основном потому, что камера очень чувствительна к изменениям цвета внешнего цвета окружающей среды, очень \"объективной \". Как только баланс белого камеры определяется, небольшая цветовая температура изменений света будет отражена на телевизоре. В плохом съемке телевизора цвет лица не восстановлен, иногда желтый или иногда синий, который часто является причиной, по которой цветовое изменение температуры телевизора и белого баланса камеры не регулируется хорошо. Перед съемкой есть фиксированный рабочий процесс для координации студийного освещения и камеры. Во-первых, работники освещения включают базовый источник освещения (называемый основным источником света, который является основным источником света сценического освещения, обычно относится к поверхностному свету, свету уха, подсветки и т. Д.) В производительности. Основной источник света требует той же цветовой температуры и соответствует базовому источнику света, обычно используемого в производительности, и выключил разное свет с различной температурой цвета, которая не будет использоваться в других характеристиках. Затем все камеры в разных позициях являются \"dimmed \" в соответствии с этим основным светом. \"Белый тон \" - это обычная поговорка, используемая телевизионным работникам. Так называемый \"белый тон \" на самом деле относится к краткосрочной перспективе для регулировки баланса белого. То есть все камеры сначала определяют белый в соответствии с этим основным источником света, так что все камеры имеют общий \"белый \" стандарт. Различный цветовой температурный свет или цветной свет представит различные визуальные цвета на основе \"белых \".

Есть типичный пример в телевидении. При покупке заднего света мы должны учитывать соответствующую проблему с цветовой температурой основного источника света или основным источником света в студии. Если основной источник света телевизионной студии составляет 3200 тыс. Низкая цветовая температура, задний свет составляет 6000К высокой цветовой температурой, в то время как камера регулирует баланс белого на основе базового источника света 3200K, затем цвет заднего света, проецированного на лицевой стороне. На экране телевизора будет явно холодный синий. Напротив, основной источник света с высокой цветовой температурой должен быть оснащен высокой цветовой температурой заднего света. Если цветовая температура основного источника света в студии составляет 6000К, а задний свет оснащен источником света 3200K, после того, как камера белая с базовым источником света 6000K, задний свет проецируется на лицо, и камера будет отображаться Теплый желтый после стрельбы. Цветовое отклонение экрана телевизора должно быть очевидно и неуместно.

Следовательно, при покупке заднего света телевизионная станция должна сначала рассмотреть цветовую температуру основного источника света собственной студии, так что цветовая температура светильника лампы света и цветной цветной цвет студии является последовательным, чтобы Лучше восстановить цвет кожи. Конечно, лампа отслеживания света может быть оснащена бумагой повышенной температуры и уменьшение температуры цвета, но в конце концов, можно иметь неточность и цветовую ситуацию отклонения. Если его можно решить за один шаг, то это может быть лучше.

Сотрудники, которые преобразовали из сценического освещения в конструкции студийного освещения для студийного освещения, часто не имеют понимания принципа камеры и некоторых конкретных параметров, поэтому многие программы проектирования все еще являются восприятием и отсутствием рационального суждения. Как дизайнер освещения телевизора, необходимо изучать знание камеры, которая также является отсутствием курса сценического освещения в академии драмы.

Sighting Vangaa Lighting Co., Limited идет, 14 лет осадков, изысканное качество изготовления, для удовлетворения ваших требований с более продуманностью. С средним более чем 10-летним опытом работы в команде инженеров предоставляют персонализированные индивидуальные услуги, все виды полных, богатых стилей, могут удовлетворить потребности различных клиентов. Добро пожаловать, чтобы связаться с нами по телефону / WeChat / WhatsApp: 0086-131 6834 9227.