В чем разница между характеристиками телевизионного освещения и сценического освещения (2)

1.требования к цвету

Искусство освещения также можно комбинировать с помощью смены цвета обычного освещения или цветового круга компьютерного освещения, чтобы использовать изменения цветов освещения для описания природы и передачи эмоций или быть ярко-красным и зеленым, великолепным и экстравагантный, или светло-красный и светлый.Зеленый, теплый и элегантный.

Для сценического освещения использование цвета может быть свободным, смелым и раскованным.До тех пор, пока это соответствует потребностям сюжета, пока могут быть достигнуты технические условия и пока зритель может это принять, можно использовать любой цвет.Для телевизионного освещения используемые цвета должны быть светлыми и неяркими.Различные цвета будут углубляться при отображении на телевизоре через камеру.Поэтому цвет, используемый для освещения телевизора, должен основываться на цветовом эффекте, отображаемом на мониторе после записи.настроить.Если цвет телевизионного освещения настроен в соответствии с опытом сценического освещения, многие глубокие цвета будут «размыты» после съемки камерой, что не может отразить детали сцены.Особенно классные цвета, такие как синий и фиолетовый ряды, визуальное восприятие людей, очевидно, светло-голубой, но телевизионная картинка после съемки камерой темно-синяя.Если вы используете темно-синий цвет в телевизионном освещении, по опыту сценического освещения изображение, представленное на экране телевизора, должно быть синей мешаниной.Поэтому для телевизионного освещения при использовании цвета необходимо не только учитывать глаза зрителей, но и тесно сотрудничать с камерой, чтобы понять степень цвета, чтобы цвет, представляемый на экране телевизора, был удобным и прозрачным.

2.Требования к цветовой температуре

Цветовая температура фактически относится к категории цвета освещения.В этой статье он указан отдельно, потому что «цветовая температура» действительно является очень важным понятием в телевизионном освещении.Цветовая температура — это мера цвета света источника света, измеряемая в К (Кельвинах).Цветовая температура определяется по абсолютно черному телу.Когда цвет источника света совпадает с цветом, излучаемым черным телом при определенной температуре, абсолютная температура черного тела в это время называется цветовой температурой источника света.С повышением цветовой температуры переход цвета от черного тела к «красно-оранжево-красно-желто-синему» происходит постепенно.Один и тот же объект будет иметь разные цвета при освещении источниками света с разной цветовой температурой.Например, лист белой бумаги при освещении лампой накаливания 3000К и люминесцентной лампой 6000К логически представляет разные цвета.Первый тепло-желтый, а второй слегка голубоватый.Но на самом деле человеческий глаз не чувствителен к этой разнице.Люди, не знающие цвета, склонны думать, что они все белые.Это явление «сохранения цветового зрения» человеческого глаза.Эта приспособляемость человеческого глаза позволяет людям нормально наблюдать за цветом сцены, но не может точно воспринимать характеристики цвета.

Именно из-за инертности человеческого глаза понятие «цветовая температура» задействовано в сценическом освещении и не слишком акцентируется.Цвет света в основном основан на зрении человеческого глаза.Но в телевизионном освещении цветовая температура — очень важное понятие, главным образом потому, что камера очень чувствительна и «объективна» к изменениям цвета внешней среды.Как только баланс белого камеры определен, небольшое изменение цветовой температуры света будет отражаться на экране телевизора.Цвет кожи лица на плохом экране телевизора восстанавливается плохо, иногда он желтый, а иногда синий, часто это изменение цветовой температуры света телевизора и камеры.Баланс белого не очень хорошо скоординирован по какой-то причине.Существует фиксированный рабочий процесс для координации телевизионного освещения и камер перед съемкой.Прежде всего, осветитель включает основной источник света (называемый основным источником света, который является основным источником света сценического освещения, обычно относится к свету лица, пощечине, подсветке и т. д. в представлении).Этот основной источник света требует той же цветовой температуры, которая обычно используется в представлениях.Источник света тот же, а рассеянный свет разной цветовой температуры, который не будет использоваться в других спектаклях, выключен.Затем все камеры в разных положениях равномерно «забеливаются» в соответствии с этим базовым светом.«Отбеливание» — поговорка, часто используемая телевизионщиками.Так называемое «отбеливание» на самом деле относится к аббревиатуре для настройки баланса белого, то есть все камеры сначала определяют белый цвет в соответствии с этим основным источником света, так что все камеры имеют общий стандарт «белого». .Свет разной цветовой температуры или цветной свет будет представлять различные визуальные оттенки на основе этого «белого».

Типичный пример — телевизионные передачи.При покупке дополнительного прожектора необходимо учитывать вопрос соответствия цветовой температуры основного источника света или основного источника света студии.Если основной источник света в телестудии имеет низкую цветовую температуру 3 200 К, то последующий прожектор имеет высокую цветовую температуру 6 000 К, а камера регулирует баланс белого на основе основного источника света 3 200 К. , то в это время проецируется следящий прожектор.На человеческом лице цвет, отображаемый на экране телевизора, будет заметно холоднее синего.И наоборот, основной источник света с высокой цветовой температурой должен быть оснащен дополнительным прожектором с высокой цветовой температурой.Если цветовая температура основного источника света в студии 6 000 К, а последующий прожектор оснащен источником света 3 200 К, то после забеливания камеры основным источником света 6 000 К, следующие точечный свет проецируется на лицо, камера после съемки отображается теплым желтым цветом, а цветовой оттенок экрана телевизора должен быть очень очевидным и непоследовательным.

Поэтому при покупке дополнительного прожектора телестанция должна в первую очередь учитывать цветовую температуру основного источника света своей студии, чтобы цветовая температура дополнительного прожектора и основного света студии была одинаковой, чтобы для лучшего восстановления цвета кожи.Конечно, теперь следящий прожектор может быть оснащен бумагой для измерения цветовой температуры и бумагой для уменьшения цветовой температуры, но в конце концов все еще могут быть неточности и цветовой оттенок.Не было бы лучше, если бы это можно было сделать за один шаг?

Персонал, который переходит от дизайна театрального освещения к дизайну освещения для телевизора, часто не имеет профессионального понимания принципа работы камеры и некоторых конкретных параметров, поэтому многие процедуры проектирования по-прежнему основаны на восприятии и лишены рационального суждения.Как художнику по свету на телевидении, очень необходимо освоить знание камеры, чего также не хватает в курсе сценического освещения театрального училища.

Свяжитесь с VanGaa для получения дополнительной консультации.