В чем разница между характеристиками телевизионного освещения и сценического освещения (1)

Сценическое освещение в основном отражается непосредственно в глазах людей;Освещение телевизора в большей степени отражается через экран телевизора.Для телевизионного освещения камера является важным устройством.Театральная сцена использует человеческий глаз в качестве кадра, в то время как телевизионное видео использует камеру в качестве кадра, что является разницей в перспективе.В сценических постановках человеческий глаз воспринимает сцену, и точка зрения человека уникальна.При записи телепрограммы камера наблюдает за сценой, а камера имеет несколько камер и несколько ракурсов.Телевизионное изображение снимается камерой, где камера и оператор отражают освещение, а затем режиссер выбирает и редактирует изображения с разных точек зрения и представляет их зрителям посредством передачи телевизионного сигнала.В этом большая разница между сценическим представлением и телевизионной картинкой.

1. Требования к освещению

Визуальный диапазон человеческого глаза относительно велик, то есть диапазон яркости, который может быть воспринят, относительно велик.Независимо от того, яркое солнце или тусклый лунный свет, человеческий глаз может видеть объекты и различать детали благодаря свободной настройке зрачка.Для сценического освещения, наблюдаемого человеческим глазом, яркость сцены и сцены зависит от того, насколько комфортно зрение публики.

Камера адаптируется к изменениям света и тени, регулируя апертуру объектива и чувствительность внутреннего датчика CCD.При слабом студийном освещении камера может открывать большую апертуру, а при высокой — маленькую.Но размер диафрагмы будет влиять на эффект и качество изображения, такие как виртуальный и реальный эффект глубины резкости, четкость изображения и так далее.Когда апертура камеры открыта на максимум, ореол будет более заметен;если апертура камеры открыта слишком мало, четкость изображения будет снижена из-за дифракции.Поэтому, как светодизайнеру, необходимо поддерживать относительно подходящее освещение на месте записи программы, чтобы камера могла определить подходящее отверстие диафрагмы для обеспечения качества снимаемой картинки.Ни освещенность не слишком маленькая, вынуждающая камеру открываться на максимальную диафрагму;также не слишком большая освещенность, заставляющая камеру открываться на минимальную диафрагму, что повлияет на эффект экрана телевизора.При этом следует учитывать, что разные камеры имеют разную чувствительность и разные требования к контрасту.

Студийное освещение должно гарантировать, что камера может быть отрегулирована на соответствующую апертуру для получения четкого изображения.

2. Требования к светосиле

Коэффициент освещенности относится к соотношению значений яркости между светлым и темным, образованным светом, проецируемым на сцену.Использование различных форм отношения света к сцене может создавать различные художественные эффекты.Коэффициент освещенности большой, контраст сильный, визуальное воздействие велико;коэффициент освещенности Небольшой, с мягким контрастом, он может показаться успокаивающим.

Использование сценического освещения и отношения света является богатым и произвольным, пока оно соответствует видению аудитории, степень свободы очень велика.Многие сильные драматические эффекты достигаются за счет большого контраста между светом и тьмой (рис. 1).Это не относится к телевизионному освещению, где максимальная контрастность, разрешенная камерой, ограничена.При телевизионном освещении освещенность можно компенсировать, регулируя апертуру камеры в определенном диапазоне, но светосила освещаемого объекта не может регулироваться камерой.Следует сказать, что светосила относительно объективна.Метод заключается в регулировке коэффициента освещенности освещаемого объекта от 2:1 до 3:1.Если коэффициент освещенности освещенного объекта слишком велик и превышает допустимый диапазон камеры, в это время, если камера регулирует диафрагму на основе яркой части освещенного объекта, чтобы детали яркой части отражались , темная часть может превратиться в беспорядок;Если камера регулирует диафрагму с темной частью в качестве стандарта, темная часть может отражать градацию, а яркая часть может экспонироваться как часть белого.Все это неудовлетворительные эффекты изображения, которые не могут быть приняты режиссером.

Когда дизайнер размещает свет для сцены, он часто использует различные положения ламп, такие как поверхностный свет, ближний свет, боковой свет, задний свет и фоновый свет.В соответствии с различными требованиями к эффекту, конфигурация размера освещения и требования к коэффициенту освещенности для разных положений лампы также различаются, но в целом коэффициент освещенности телевизионного освещения не должен быть слишком большим.Если коэффициент освещенности слишком велик, изображение, отраженное камерой, будет либо экспонировано на яркой стороне, либо темная сторона станет черной пастой.Если художник по свету обнаруживает такую ​​ситуацию на экране телевизора на этапе репетиций и репетиций, он должен своевременно регулировать светосилу освещаемого объекта.

Задача телевизионного освещения состоит в том, чтобы контролировать освещенность и коэффициент освещенности сцены, чтобы сцена могла получить хороший визуальный эффект экрана телевизора через камеру.

Для получения дополнительной информации, пожалуйста, свяжитесь с VanGaa.